管子曲《江河水》

26 09 2012  21CNMC NETWORK   特别策划  462 次阅读  0 评论

《江河水》是一首具有浓厚东北地方风格的管子独奏曲(双管吹奏),由王石路、朱广庆、朱长庆和谷新善等艺术家根据“辽南鼓乐”同名笙管曲牌整理、加工、改编而成。它以凄苦悲切和悲愤激越的曲调,一字一泪地控诉了在黑暗的社会制度下,旧中国劳苦大众的苦难生活和悲惨境遇,听者无不为之动容。

管子

管子是我国民族吹管乐器之一,主要流行于我国北方的辽宁、山东一带。管身木制,以双簧哨子发音,分高音与中音管子两种。两种管子的高音相差八度。管子的传统演奏技巧丰富,同唢呐类似,有口内技巧和手指技巧之分。利用口型变化可以模拟人声、箫声、动物声等等。手指技巧有叠音、历音、颤音、滑音等。
 

两支同音高、同制式的高音管子可以拼合为“双管”,仍由一人演奏:嘴上含着两个哨子,手指按着两根管子的音孔,使其发出更为独特的音色。管子的高音区激越嘹亮,中音区柔和圆润,它既能表现慷慨激昂的情绪,也可表达细腻含蓄的感情。
 

乐曲《江河水》即用“双管”演奏。
 

       

                                                                                               管 子

 

 

作品简介

《江河水》是一首具有浓厚东北地方风格的管子独奏曲(双管吹奏),由王石路、朱广庆、朱长庆和谷新善等艺术家根据“辽南鼓乐”同名笙管曲牌整理、加工、改编而成。它以凄苦悲切和悲愤激越的曲调,一字一泪地控诉了在黑暗的社会制度下,旧中国劳苦大众的苦难生活和悲惨境遇,听者无不为之动容。曾被用在音乐舞蹈史诗《东方红》第一场《东方的曙光》之“苦难岁月”的配乐,渲染呼天抢地、悲痛欲绝的艺术气氛,后又被移植改编为二胡独奏曲,使之流传更为广泛,深为人们熟知和喜爱。

音乐赏析

《江河水》的结构为三段体,由引子加A、B、A1构成。
 

引子取材于乐曲中的一些特性音响。乐曲从最低音区奏出一个散板乐句,它连续四次向上方四度上扬,体现出饱含哀怨、凄苦和悲愤的情绪,扣人心弦,一开始便把人们带入特定的意境。

 

 

A段由四大句构成,四句的关系为“起、承、转、合”。其旋律是从一首叫《江河水》的曲牌而来。第一句(起句)是羽调式,色彩暗淡、速度缓慢,旋律呈波浪起伏状,由近似人声的管子奏出,显得如泣如诉,哀怨动人。

 

 

第二句(承句)以十度向上跳进,旋律两次跃上最高音,表现出一种异常激愤的情绪。音乐语言简朴,但却具有强烈的艺术感染力。

 

 

第三句(转句)节奏顿挫,断连相间,由一字一顿到句尾的连贯如歌,表现了悲痛欲绝、泣不成声的情绪。

 

 

第四句(合句)是第一句的变化重复,同时也是对第三句的结构和情绪上的补充。

 

 

B段由“辽宁鼓乐”中经常使用的一种“梢头”音乐素材构成。“梢头”本是由两种乐器问答的对句,但此处是独奏,因此作者只保留了这种句式,处理为自问自答,使音乐流露出如梦如痴、百思不解、隐在内心深处的复杂情绪。更应指出的是:B段由A段的A羽调转入了同名的A徵调,这种同主音转调的手法在民间音乐创作中叫做“借字”转调法,它使两段之间产生了调性色彩上的明显对比。

 

 

全段基本上以mp的力度演奏,好像在苦苦思索着为什么遭受如此苦难的原因。
 

B段之后,管子独奏一小节,然后管子和乐队用ff的力度全奏,强烈的音响犹如心头爆发出的熊熊怒火,再现段A1开始了,A1省略了A段的第一乐句,使结构更加紧凑有力,同时使音乐马上进入激越的情绪,从而将乐曲推向高潮。通过B段的对比性的铺垫,再现段落的音乐显得更加强烈、激昂。
 

《江河水》这首乐曲的音乐形象深刻动人,具有扣人心弦的强大魅力。在作曲手法上,作者根据音乐表现的需要,选用两个不同形象的曲牌,使之天衣无缝地合为一体,同时又巧妙地运用民间音乐中的“借字”(A羽转A徵)手法,形成同名羽徵调式的调性转换与对比,浑然天成,不露一丝痕迹,取得了非常理想的艺术效果。
 

相关音乐术语

羽调式 中国民族调式之一种。有五声、六声、七声羽调式之分,主音为“6”,七声羽调式音阶为:6 7 1 2 3 4 5 6。从主音开始,各音的名称依次为:羽、变宫、宫、商、角、清角、徽。调式色彩柔和暗淡,与小调式相近。
 

徵调式 中国民族调式之一种。有五声、六声、七声徵调式之分,主音为“5”,七声徵调式音阶为:5 6 7 1 2 3 4 5。从主音开始,各音的名称依次为:徵、羽、变宫、宫、商、角、清角、(徵)。徵调式色彩较为明亮,与大调式、宫调式相近。
 

借字 “借字”是我国传统器乐创作中的一种独特的转调和变奏手法,一种情况是把原曲中的某一个音换成另一个音(其余的音不变),使原曲的调式结构发生变化;另一种情况相当于欧洲的同主音转调,典型的例子是管子曲《江河水》的转调情形,乐曲的第一段为A羽调式,结束到主音“6”,第二段是A徵调式,开始音是“5”,即前“6”等于后“5”,后音借助前音的音高,完成同主音转调。从简谱的调号上看第一段是1=C,第二段是1=D。
 

二胡曲《江河水》

享誉世界的二胡曲《江河水》
 

上世纪六十年代初,湖北艺术学院青年教师黄海怀将双管曲《江河水》移植为二胡独奏曲,获得成功,并在「上海之春」二胡比赛中,博得好评。后来二胡演奏家闵惠芬以其深沉感人的曲情,独具一格的乐韵将《江河水》搬上银幕,使这首曲的影响更为广远。七十年代后期,青年二胡演奏家姜建华将此曲带至美国,在世界著名指挥家小泽征尔的指挥下,配以波士顿交响乐团的协奏,成功演奏了二胡协奏曲《江河水》,使此曲更具有国际影响。八十年代初,天津广播电视艺术团将《江河水》改编为二胡与乐队的形式,突破了原曲结构,加进了戏曲表现手法,加深了乐曲的艺术魅力,确为出新之举。
原来的双管协奏曲《江河水》,以其特殊的音乐和气滑音等特殊技巧,传达出乐曲凄凉、悲愤的情绪。二胡曲《江河水》则模仿了管子演奏的特点,运用了民间的吟、压、揉等揉弦方法,间或辅以直音(即不揉弦)的交替,配上弓法的丰富多变,而使乐曲的风貌别具一格。
   

 

 

音乐赏析
 

二胡曲《江河水》由引子和三个乐段组成。
  

乐曲引子为散板式乐句,旋律精练、概括、引人入胜。音乐开始,二胡从低音起奏,旋律连续四次四度上扬,有如江潮掀空,又似被压迫者心中的滚滚心潮,迸发出悲愤的情绪。中间旋律跳进至高音「6」,达到了这段曲调的顶点音,加之强有力的弓法回转滑音和滑揉音的强烈效果,音乐迸发出很大的感情冲击力量,宛若惊涛拍岸,表现出劳动人民愤怒的心声。随后旋律分解和弦式下降,引出主题。音乐显现出深沉和压抑的性质,透露出那孤苦妇女无依无靠,走投无路的心境。音乐进行中几处停顿,似哭诉的间隙,又似悲愤的抽泣,预示着一场悲剧的来临。
  

第一段由四个乐句组成。第一乐句采用了我国民族民间音乐中常用的一种显示方法,即用「起、承、转、合」四个乐句的主题。其中合尾手法的运用,使音乐素材精练、统一,乐思完整。开始的乐句由于采用暗淡的羽调式色彩,速度缓慢,旋律呈波浪式起伏,加上特殊揉弦和直音的交替使用,音乐呈现近似人声的特殊音色,有倾诉性的语气旋律,音调显得凄凉而悲切。接着第二乐句,曲调以十度音呈向上跳跃,旋律线两次向上冲击,音乐显出悲怆激愤的性质,艺术感染力十分强烈。接下去,第三乐句,其节奏顿顿挫挫,情绪抑抑扬扬,变化有致,对比鲜明,音乐透露出悲痛欲绝的情绪,给人以悲痛欲绝、泣不成声之感。最后一个乐句则是第一个乐句的再现。中段音调平稳,又用较弱的力度演奏,好似人们在苦苦思索遭受苦难的原因。由于由A羽转入A徵,同主音转调使它和第一段产生调性色彩的对比,同时也为再现作铺垫。紧接着二胡和乐队用强力全奏,压在人们心头的怒火终于爆发了。虽然它是一个再现段落,但通过不同的力度、速度和奏法,使表现的情绪更为激越。为了音乐感情的发展和乐段结束的需要,在句末扩充了一个小节,使乐段首尾呼应,旋律的终止意味深长。
  

第二段由五个小乐段组成。二胡旋律和扬琴伴奏旋律交替出现,乐句句法采用了对仗的结构,上下呼应的乐句,好似一问一答,或自问自答。音乐在语调表现手法上采用了富有民族特点的同主音转调方法,加深了曲调的感染力。在旋律上与前一段形成了对比的变化。形成了一、二乐段间在调式色彩、音乐形象和音乐情绪上的明显变化。整个乐段为弱力度(mp至pp)进行,乐思为沉思状态。加之演奏上虚虚实实的运弓走指,直音和轻吟慢揉的使用,更加突出了一派凄清荒凉的景象。使人仿佛看到那江边哭诉的妇女内心的隐痛,她思索着,仿佛似询问又像自问,却无处寻找慰籍,她被种种复杂的情绪缠绕着、烦恼着,心中的苦楚无处诉说。
  

乐曲的第三段旋律,是第一乐段变化再现。曲调以激烈的推进为开始,加之第二乐段情绪的铺垫以及二胡和伴奏乐器在力度、速度上的鲜明对比变化,所以乐曲展现出激愤昂扬的情绪,使音乐曲调由哭诉、沉思一变为愤怒和声讨,表现出激昂、反抗的气质。
乐曲虽然着重表现了劳动人民对黑暗的旧社会、罪恶势力的控诉、反抗,但同时也表达了他们渴望幸福、自由生活的心声。

 

应该说,管子独奏和二胡独奏各具特点。管子以其特殊的音色和气滑音等特殊演奏技巧表现了乐曲凄凉和悲愤的情绪。二胡独奏模仿管子演奏的特点,运用了民间揉弦方法和不揉弦的交替及弓法的丰富变化,使它别具一格。

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