京胡曲《夜深沉》

10 08 2012  21CNMC NETWORK   特别策划  376 次阅读  0 评论

《夜深沉》,京胡曲。乐曲以昆曲《思凡下山》折中《风吹荷叶煞》一曲中的四句歌腔为基础,经过历代京剧琴师们的加工改编发展而成,曲名出自首句唱词的头上三字。

京胡

京胡,又称胡琴。拉弦乐器。 京胡是中国的传统拉弦乐器,18世纪末,随着中国传统戏曲京剧的形成,在拉弦乐器胡琴的基础上改制而成,至今已有200多年的历史,是中国传统戏曲京剧的主要伴奏乐器。

 

 

京 胡

 

京胡的结构

 

京胡由琴杆、琴筒、弦轴、千斤钩、琴码、琴弦和弓子等部分构成,琴杆、琴筒都是竹制,琴杆置有千斤钩,筒口蒙蛇皮,用马尾弓拉奏。

琴杆又名担子,多用紫竹、白竹、龟背竹或染竹制成,通常有5节,在上方的第一和第二节上,各装有一个弦轴,下端的底节插入琴筒中,在筒里的一段杆身上,开有长方形、前后对穿的风口,它是琴筒的复共鸣部分。琴筒长11.4、后口直径4.3厘米,用毛竹制,前口蒙蛇皮,后敞口。弦轴黄杨或黄檀木制。琴码竹制。弓子江苇竹制,上拴马尾,长74厘米。张二弦,设有“千斤”。五度定弦,据唱腔和曲牌不同分别为:反二簧do、Sol弦,二黄Sol、re弦,西皮Ia、mi弦,反西皮re、Ia弦。常用的是D调、E调二黄京胡和E调、G调西皮京胡。音域约两个八度。   

琴筒为圆筒状,用毛竹制成。20世纪70年代以后,也有用低发泡(ABS)材料模压成型的。筒的前口蒙以薄而坚韧的蛇皮或其他新股膜料。琴筒是京胡的音响共鸣部分,琴弦的振动通过弦马传导到蛇皮上,然后波及筒内空气柱振动,发出强而有力的音响,音色清脆、嘹亮。   

弦轴又叫捻子,多用木质细腻、颜色姣艳的黄杨木制成,也有使用黄檀或大檀木的。千斤钩是用铜丝或铅丝制成的S形小钩,前弯钩住两根琴弦,后湾用细丝弦系在琴杆第三节的中部,它是划定琴弦有效强长的固定点。   

弦码用竹材制成,有桥空式和空心式两种。琴弦是京胡的发音体,原用两根丝弦,系在下轴的弦较细,称外弦,系在上轴的弦较粗,称里弦。现多用钢丝弦,音准比丝弦好,发音清脆,不易断弦。   

弓子用富有弹性的江苇竹制作,两端烘烤出弯来,竹子细的一端在弓的尾部,系上一股马尾而成,马尾置于两弦间摩擦琴弦而发音。   

演奏时,坐姿,琴筒置于左腿正中央处,琴杆向左稍倾斜,左手持琴杆按弦,右手执马尾弓夹于两弦间拉奏。   

弓法有拉弓、推弓、颤弓、抖弓、顿弓、带弓、快弓等,指法有按音、揉弦、打音、滑音、倚音等技巧。用于伴奏或独奏。是京剧的主要伴奏乐器,也用于其它剧种。独奏曲多源于京剧曲牌,如《小开门》、《夜深沉》、《柳青娘》、《迎春》、《万年欢》等。

 

京胡的种类

京胡的品种很多,常见的有紫竹京胡、染竹京胡和白竹京胡。此外还有罗汉竹京胡和凤眼竹京胡。   

早期的京胡,只有一种规格,经过制琴师与演奏者长期实践,根据京剧曲牌的不同,而发展为多种规格,创制了西皮、二黄、娃娃调和拨子等几种专用京胡。   

近年来,又放大了低调门京胡的尺寸,以适应京剧音乐发展的需要。

 

京胡的定弦

京胡以五度关系定弦,根据京剧曲牌的不同而有不同的定调。京胡的两条弦以五度关系定音,根据伴奏京剧曲牌的不同,经常定成c1、g1弦(反二黄),g、d1弦(二黄),a、e1弦(西皮)和d1、a1弦(反西皮)四种,有时还定成f1、c2弦和e1、b1弦等等。  京胡使用丝弦时,一般外弦用二弦,里弦用老弦,同一把京胡,用钢丝弦就比丝弦发音清脆。因为京胡的弦较短,音域不宽,所以不适于一般音乐演奏或为歌舞伴奏。演奏京胡时,奏者两脚平放分开,左手虎口执琴于千斤钩下,将琴筒放在左腿上,琴杆向左稍倾斜。右手持弓拉奏,运弓要平稳。弓法有拉弓、推弓、颤弓、抖弓、顿弓、带弓和快弓等。左手按弦时,手型呈半圆形,除拇指外,其余四指以指尖和指肚之间的部位触弦。指法除按音外,主要有揉弦、打音,滑音和倚音等技巧。

 

作品简介

《夜深沉》,京胡曲。乐曲以昆曲《思凡下山》折中《风吹荷叶煞》一曲中的四句歌腔为基础,经过历代京剧琴师们的加工改编发展而成,曲名出自首句唱词的头上三字,此外没有其他实质性的文学标题含义。《风吹荷叶煞》的唱词内容是小尼姑哀叹自己身入空门,过着寂寞凄苦的无聊生活。而《夜深沉》的作者们运用民间音乐创作中常用的加花、删简、紧缩、句末填充和变新等手法,将原来悲哀怨恨的曲调改成一支刚劲有力的新型乐曲,刚劲有力,充满激情。在京剧《击鼓骂曹》和《霸王别姬》中,用 它来配合祢衡击鼓和虞姬舞剑等的场面。改编者集各家演奏版本之长,进行加工改编,将乐曲结构扩展成有引子后接慢板、中板、快板的板式铺排。《夜深沉》曲调由繁至简,在快板段落作了较多发展,其中有大鼓的独奏及鼓与京胡的竞奏,使原曲的精华--刚劲且优美的音乐得到充分优美的表现。

作品赏析

  《夜深沉》是在原“风吹荷花煞”音调基础上作了很大发挥才脱颖而出的新乐曲。它将京胡的刚劲、流畅和华丽之美,与中华民族刚烈的精神气质熔为一炉,实属难得。乐曲的结构大体分为两个阶段。其中,第一部分音乐从慢速沉稳的演奏起步,逐步加快。旋律优美中不乏刚劲。当第一部分在加速到快弓演奏并进入高潮时,音乐出现了类似“甩穗子”式的戏剧性长音:

 

乐曲的第二部分音乐则是从高潮中进入的。它很类似中国上下片诗词的衔接过片方法,由于两段间强调“叠头式”衔接(如:第一段结束在高音“徵”,第二段开始即环绕着“徵”音展开),这种写法使两部分音乐更具有“天衣无缝”和“一气呵成”的音乐陈述特点。从而使它们完全不同于西方二部曲式那种强调两部分间明确对比的结构关系。第二部分音乐更突出其刚烈的气质和京胡各种演奏技术表现。音乐除有相差四五度音高间的大句对偶关系外,各句内部还有许多细节性旋律的上下翻飞和统一、伸长等弹性结构手段,所有这些展开性陈述将乐曲装扮得越加活跃:

第二部分在结束前,采取了与第一段合尾的处理,致使音乐再次进入高潮,并通过一个补充性的乐句让乐曲在高潮中结束。

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