吴祖强琵琶协奏曲《草原小姐妹》

25 08 2012  21CNMC NETWORK   特别策划  426 次阅读  0 评论

《草原小姐妹》是一首由作曲家吴祖强、王燕樵与演奏家刘德海合作创作的单乐章协奏曲,写于1972年,1977年首演。内容是表现我国蒙族两个小女孩龙梅和玉荣在暴风雪中保护集体羊群的真人真事,音乐格调清新,生动活泼,充满了我国蒙古族特有的风格韵味,同时又充分发挥了协奏曲体裁的特长,使中国民族弹拨乐器之王琵琶与西方交响乐队在协作中能够相反相成,相得益彰,做到了整体平衡,实属不易,所以深受广大听众欢迎。

作品简介

《草原小姐妹》是一首由作曲家吴祖强、王燕樵与演奏家刘德海合作创作的单乐章协奏曲,写于1972年,1977年首演。内容是表现我国蒙族两个小女孩龙梅和玉荣在暴风雪中保护集体羊群的真人真事,音乐格调清新,生动活泼,充满了我国蒙古族特有的风格韵味,同时又充分发挥了协奏曲体裁的特长,使中国民族弹拨乐器之王琵琶与西方交响乐队在协作中能够相反相成,相得益彰,做到了整体平衡,实属不易,所以深受广大听众欢迎。该曲曾先后在祖国大陆、香港、台湾和美国、西德、日本等地多次演出,反映强烈,我国和美国均已出版了唱片。

 

 

草原英雄小姐妹原型:龙梅和玉荣

 

 

作曲家简介

吴祖强 中国作曲家。原籍江苏武进,1927年7月24日生于北京。1947年入南京国立音乐院理论作曲系学习。1950年转入中央音乐学院,1952年毕业留校任教。1953年赴苏联入莫斯科柴科夫斯基音乐学院理论作曲系学习作曲。回国后在中央音乐学院作曲系任教。1970~1973年任《光明日报》编辑部音乐组长,1972~1974年任中央乐团创作组组长。1974年回校任教。1978年任院领导小组副组长。历任副教授、副院长,1982年起任院长。
 

吴祖强作有管弦乐、协奏曲、舞剧、大合唱、室内乐、独奏曲等各种体裁和形式的音乐作品,其中较重要的有:弦乐四重奏、交响音画《在祖国的大地上》、清唱剧《与洪水搏斗》,以及与杜鸣心合作的舞剧《鱼美人》、《红色娘子军》的音乐和与刘德海合作的琵琶与管弦乐队协奏曲《草原小姐妹》等。此外,他曾将著名的传统乐曲《二泉映月》、《听松》改编为弦乐合奏曲,《江河水》改编为二胡与管弦乐队合奏曲,《春江花月夜》改编为琵琶与管弦乐队协奏曲,很受观众欢迎。他还创作过一些独奏、独唱曲和电影、话剧音乐。
 

吴祖强的创作风格严谨,善于从音乐艺术的规律中展开乐思,他一面吸收西欧和俄罗斯古典音乐作曲手法的优秀传统,一面在民族风格、民族特点上进行有益的探索,力求把这两方面有机地结合起来,创作出富有民族气派的音乐作品。他还通过以民族乐器和交响乐队协奏或合奏的形式,把中国民族民间的音乐构思和交响音乐的手法结合起来,取得了较好的效果。除音乐创作外,吴祖强还著有《曲式与作品分析》。
 

 

 

作曲家 吴祖强

 

作品赏析

《草原小姐妹》根据故事发展的顺序,分别设立了五个小标题:①草原放牧;②与暴风雪搏斗;③在寒夜中前进;④党的关怀记心间;⑤千万朵红花遍地开。很像是中国传统器乐曲联曲体的结构设想。但是,这毕竟是一部交响协奏曲,所以作者在其音乐创作中,又大量参考了西方交响套曲、交响诗和奏鸣曲式的许多写法,从而在“中西合璧”中翻出了新意。该曲的基本结构:
     

(一)引子
     

引子,即音乐开始出现的中等速度部分。先是4/4拍。圆号首先提示了小姐妹的“主导音调”。琵琶亮相时,音乐变成了散板,在重复“主导音调”的基础上,独奏琵琶在自由演奏中更生出许多蒙族马头琴般的装饰韵味来:
 

 

随即,听众的思绪已被引入了我国北方的蒙族牧区。
     

(二)呈示部(从标号2——标号28完成)
     

呈示部,即“草原放牧”的标题部分,其中包括有两个主题。第一主题小快板,2/4拍,e小调,内蒙短调音乐风格,单纯、明快,具有歌舞性特点,很能发挥出琵琶颗粒状演奏技巧的优势。该主题取材于吴应炬作曲的电影动画片《草原英雄小姐妹》主题歌,但用于该处时,作家更突出了它作为器乐曲主题的技术发挥和调性转换特点。这是一段集中表现草原孩子们朝气蓬勃、欢蹦乱跳神态的音乐:
 

 

第二主题从标号18开始,采用内蒙长调风格,行板,4/4拍,D大调。音乐抒情而又气息宽广,在体裁、调式、调性等各方面都与第一主题形成了对比。这是一种发自内心深处的歌唱,它从另一个方面表现了牧区孩子们对祖国、家乡的无比热爱和对美好未来的无限憧憬。主题的第一句,由琵琶领奏,这支深情和包括有大幅度旋律升降的抒情长句,给予了琵琶另一种表现机会。随之,是单簧管的应答句,那迷人的、近似于芦笛的音色,散发出牧区野草般的芳香,更加令人神往……:

 

(三)展开部(从标号29——标号80)
     

音乐大体分成了以下几个段落:
     

1、标号29——标号59:即标题“与暴风雪搏斗”,是真正意义上的展开性段落。小姐妹的主导音调与无情的暴风雪交织在一起,反复较量,音乐转调频繁,跌宕起伏,琵琶和乐队都发挥了各自的写意性作用。如琵琶通过Cadenza(华彩)演奏,绘声绘色地描绘了暴风雪等,其他许多传统琵琶武套曲中激昂的戏剧性技术和交响乐队的多方位展开等表现,都得到了充分发挥。小姐妹们的主题形象在这里也出现了质的改变,如,它们由小调式变为大调式(见标号44),琵琶的演奏法也更突出其坚定有力的气质和顽强斗争精神等。
     

2、标号60——标号73:即标题“在寒夜中前进”,它实际是一个相对独立的插部性段落,相当于交响套曲的慢板乐章(2/2拍)。琵琶声部作为引入,像是马头琴的低吟,又像是寒夜中孩子们艰难的步履。弦乐组与之和应……接着,我们听到了插部性的主题,这是一首当年人们都非常熟悉的、由蒙古族作家阿拉腾奥勒写的祝福歌曲片断,用以表现孩子们丰富感人的精神世界,那就是她们热爱党,热爱生活,这种力量支持着她们去挑战困难的决心。从技术上看,这一部分作者显然是希望像许多交响诗那样,在单乐章的协奏曲中,能概要地体现出多乐章套曲那样的表现范围。从标号71开始,音乐出现了“马蹄”声,暗示寻找孩子们的马队来了。这声音把音乐引入新的插部性段落。
     

3、从标号74——标号80完成:这是属于标题“党的关怀记心间”段落的音乐。从内容看,这时,孩子们已经得救了。所以有人将它划归“再现部”。但是从音乐自身看,这还处在展开部位置,因为调性并没有回到主调,音乐材料也属于另一个插部(由标号22的材料派生),小行板。
     

(四)再现部和尾声(标号81——到结束)
     

1、音乐从E大调再现。首先是副部主题再现,该主题在回主大调时,篇幅已大大地减缩了。在标号83处,我们还听到插部材料(即原标号77的材料)的再现,这种连插部一起再现并要求插部材料也回归主调的做法,使作品音乐材料的统一性得到了进一步提高。之后,在标号86处,出现快板,e小调,弦乐声部模仿蒙族歌舞音乐中特有的四胡演奏声音,为“千万朵红花遍地开”部分的进入,做好了准备。该标题部分的正式进入,即主部主题“倒装再现”。并且当主部再现时,音乐已经兼有尾声的功能作用。
     

2、标号97——标号101:音乐速度再加快至急板,调式从e小调变E大调,这里是更纯粹的尾声。音乐最后一次描绘了草原孩子们在阳光沐浴中茁壮成长的动人情景。
     

作曲家将西方交响协奏曲、单章交响诗和奏鸣曲式的结构原则,与中国传统的标题性音乐、联曲体结构和传统器乐性变奏原则相结合;在为了交代基本情节、内容,采用多个主题(包括插部性主题)的同时,又通过主题的倒装再现和包括插部性材料的一起再现,使乐曲在整体布局上具备了对称性曲式的平衡优势,从而使结构更加完美。为了面向广大听众,作曲家广泛吸收了群众喜闻乐见的少数民族歌舞音乐、祝福歌曲和牧区长调等体裁和旋律音调,并且立足于交响化和与独奏琵琶的协奏性处理,使中国传统文武套琵琶技术都最大限度地得到继承和出新,并使中西乐队的演奏,在共同寻求特定少数民族音色和韵味过程中得到统一。
 

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