民族器乐合奏曲《春江花月夜》

29 07 2012  21CNMC NETWORK   特别策划  375 次阅读  0 评论

民族器乐合奏曲《春江花月夜》是我国传统民族音乐宝库中的珍品,乐曲充满着浓郁的江南音乐风格,以恬静、甘美、流畅的旋律,描绘了山水画式的美妙意境,堪称一首情景交融的音诗。

创作背景

民族器乐合奏曲《春江花月夜》是我国传统民族音乐宝库中的珍品,乐曲充满着浓郁的江南音乐风格,以恬静、甘美、流畅的旋律,描绘了山水画式的美妙意境,堪称一首情景交融的音诗。
 

《春江花月夜》早在1875年以前就已流行于民间。原是一首琵琶独奏曲,名约《夕阳箫鼓》,又名《浔阳夜月》、《浔阳琵琶》、《浔阳曲》等,作者不详。1925年前后,由上海大同乐会的柳尧章和郑觐文等人,根据汪昱庭所传琵琶曲《浔阳夜月》改编为民乐合奏,并起了“春江花月夜”这个充满诗情画意的曲名。
 

 

 

张若虚 古诗 《春江花月夜》

 

 

范昆廷 书法作品 《春江花月夜》

作品分析

这首乐曲在艺术思维方式、旋律发展、结构形式等方面,都具有鲜明的民族特征。全曲由引子、主题及主题的六个变奏加尾声构成,是具有展衍性质的变奏式曲体结构。这以优美抒情的主题乐段为基础,采取“换头合尾”的方式,根据内容表达的需要,进行逐一变奏,即每一段的前半部分是主题的展开衍生或引进新的音乐材料,而每段的后半部分是主题的变化再现,尤其是每段由箫独奏的结尾句,堪称画龙点睛之笔。它的循环再现,既突出了诗情画意的主题,又起到了贯穿、统一全曲的重要作用,恰似面对秀丽的祖国山河发出的声声赞叹!
 

以下对全曲进行分段介绍。
 

1、江楼钟鼓
 

琵琶用清脆的弹、挑音由慢渐快地模拟着鼓声,箫吹出轻巧的波音与之相和,其他丝竹乐渐次加入,奏出抒情优美、委婉如歌的主题,描绘出一派夕阳西下、泛舟江上、箫鼓齐鸣的秀丽晚景。

 

 

2、月上东山
 

这是乐曲的第一变奏。音乐的前半段是主题上句四度移位的自由模进,旋律向上引发,给人一种徐徐上升的动感。描写了夜色朦胧、水波涟漪、江清月白的迷人景象。
 

 

(最初的版本中,第三段应为“风回曲水”,描写江风吹拂、流水回荡的景象,现在此段一般略去不奏。)
 

3、花影层台
 

这是乐曲的第二变奏。音乐在六小节徐缓的曲调之后,出现了四小节迅疾的华彩旋律,它与前面的恬静形成鲜明的对比,好似在一阵晚风吹指下,涟漪荡起,花影摇曳,纷辞书层叠。
 

 

 

4、水云深际
 

这是乐曲的第三变奏。音乐主要迂回进行在中低音区。在万籁俱寂的意境中,忽而出现琵琶在高八度音区用颤音和泛音奏出的飘逸的音响,接着许多乐同奏长音,长音下古筝奏起了表现流水的快速拨弦声,音区音色的对比构成一幅生动的音响图画。使人联想到水天一色、空旷朦胧的江中晚景。
 

 

 

5、渔歌唱晚
 

这是乐曲的第四变奏。前半段由箫吹出一段如歌的旋律,犹如悠扬的渔歌自远处飞来,人们仿佛看到一边摇橹一边歌唱的渔夫,神态闲适,由远而近。后半段音乐突然转快,声势浩大,刻画了渔人们欢快、兴奋的心情。
 

 

 

6、洄澜拍岸
 

这是乐曲的第五变奏。琵琶弹奏一连串模进的音型短句,速度不断地加快,接着由乐队奏出气势宏伟的旋律,筝有力划奏与乐队时强时弱的音响相对应,形成了群舟竞归激起江水拍岸、波涛飞溅的艺术景观。  

 

7、欸乃归舟
 

“欸乃归舟”这是乐曲的第六变奏,也是全曲的高潮段。乃在此处是象声词,指摇橹的声音。音乐开始,由琵琶轮奏“sol”的音,接着乐队奏起不断起伏模进的旋律,好似摇橹划桨的动作。筝始终保持着由低而高的切分/划奏,模仿被划破的江水声,这水声、摇橹声生动地刻画出破水归来的意境。
 

 

 

这段音乐的旋律、速度、力度变化丰富,递升递降,成功地表现了江水的波涛起伏。当速度加快、力度增强把音乐推向高潮之后,即转慢恢复原速,古筝自低向高作划奏,引出第八段的尾声。
 

8、尾声
 

二胡与箫先后奏出悠扬的主题旋律,音乐又回到乐曲开始时安谧的意境。结尾处轻柔而缥缈的一声大锣,使音乐更加具有深远悠长的意境:归舟远去,一片幽静。
 

 

以上我们对《春江花月夜》进行了逐段的分析与介绍,概括起来说,其艺术手法有以下几个主要特征:由静而动,由动而静;由远而近,由近而远;以景抒情,情寄于景。这些特征使得整首音乐曲富有层次,高潮突出,使音乐所表达的意境更富诗情画意、引人入胜。

 

相关音乐术语

换头合尾 中国民族器乐曲音乐发展手法之一。其主要特点是:以主题乐段为基础,根据所要表达的内容逐段加以变奏,而变奏主要集中在每个乐段的前半部,后半部的结尾基本相同。《春江花月夜》中各乐段的处理方式多用了换头合尾的手法。

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